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《美人魚》,周星馳的幻想世界

2016-02-15 16:44 作者:李東然來源:三聯生活周刊 2016年第7期
時隔三年再采訪周星馳,仍舊是隆冬季節的北京,仍舊是為即將在正月初一公映的賀歲新片。按照北京的節奏,三年足以滄海桑田,可是眼前的周星馳和他的團隊,還有他的電影,安安穩穩,按部就班。倒是相比三年前的冬天時,周星馳開朗健談了不少,雖然他還是那個很會拍電影,卻不擅長或者并不愿意去談自己電影的人。

說是又三年再見,周星馳自己也感慨,怎么可能一轉眼就是三年。“別人說上次到現在又三年了,我說不是吧,就兩年嘛。他說不是,是三年。唔,原來真的是三年。時間過得太快了。劇本一年時間,拍攝就非常慣常的三四個月時間,現在都要做特效,那么特效就是需要一整年的時間?,F在也知道自己慢,我還是這樣子,因為按照我的方向繼續做我的電影,也非得要兩三年時間。劇本假如我用兩個月搞定,我自己也會擔心,即使我滿意,觀眾會滿意嗎?那劇本先要一年,因為劇本對我來說是一個非常重要的環節。要保證這個質量的話,加起來兩三年時間也不太長。”

周星馳電影《美人魚》“魚水合歡”版預告片。周氏無厘頭風格盡顯

周星馳電影《美人魚》“魚水合歡”版預告片。周氏無厘頭風格盡顯

 

他指著自己的腦袋說,這里不靈光的時候,就像是真只有他自己不知情那世人皆知的周星馳創作天賦。擔心創作周期或者很合乎一個分秒必爭的香港電影人的慣性焦慮,不過相對于以香港導演為代表的“飛紙黨”(劇本在拍攝當天寫出來),或者根本沒有劇本的純寫意化創作,周星馳更像個導演中間的小學生,寫劇本的一年,更確切說是集中整理和修改的一年,而故事往往需要長達五六年時間在他的腦袋里生根成長。“從想到這個主意到最后動筆,起碼是五六年的時間,從一開始想到美人魚這個題材,不會馬上寫成劇本,這個題材在心里面就留著。有時候會放進去幾個想法在頭腦里。直到某個時刻,其中有一個你會特別有靈感,故事就可以再發展啦!美人魚這個也放在心里面有兩三年了,忽然有一天覺得可以做了,那就是找到了故事的方向。”

當然能放進心里的題材,是要有根可生的。比如“美人魚”,連著日日看著海長大的小男孩的幻想世界。“小時候在海里面游泳,會很緊張,不知道下面是什么東西。海對我來說非常神秘。因為每一天都看著海,常常會想海里面是什么東西。會對海里的東西既害怕又感興趣,因為不知道是什么東西。有好多故事就自己編給自己。我對‘美人魚’這三個字是有感覺的,而且美人魚又是一個大家都知道的題材,但剛好沒有太多人去做這個,我個人很喜歡這種題材。所以美人魚的條件非常適合我自己的標準。”

轉而,周星馳很認真地說現在自己腦子里的那個關于火星的新主意,雖然現在還只有“火星”兩個字。談到自己新的興趣所在,聲音提高不少,兩眼瞬時發亮,明明為了《美人魚》開始的采訪差一點就要把話題放到太空去了。雖然被越來越多的人稱作“星爺”,或許曾經的“星仔”更合適用來形容作為創作者的周星馳?!睹廊唆~》預告片里,鄧超到警局報案自己被人魚綁架,警官們隨著他說的“一半人一半魚的美人魚”就涂鴉筆錄,舉起第一張美人魚畫像,左邊魚右邊人,樣貌怪誕可笑,線條稚拙可愛;“不是左右是上下”,就成了用手倒立的魚尾巴;近乎崩潰的鄧超問警官“頭呢?”就有一張人頭和魚頭結合的荒誕作品。當然,其實這每一張涂鴉都是周星馳親筆畫的,反常,怪誕,頑皮,尤其富有“萌”趣。

“我小的時候真的想過,有沒有可能是我畫出來的那種?上面是人、下面是魚這邏輯上是應該的,但在這個復雜的環境里面有沒有變種的可能?”真的追問這些畫面,周星馳反而奇怪別人為什么一定要這樣那樣去想,他說,怎么美人魚一定就是半身是人半身是魚呢?

當然,《美人魚》里拍的還是大多數人想象的那種“傳統美人魚”。故事里并不只做了一條美人魚,是整個族群,男女老少,有不同形象的“正常”美人魚。周星馳說自己相信有美人魚真的存在,不過與其說是相信美人魚本來是存在的,不如說是希望有美人魚這樣事物的存在。“我總是喜歡很多奇奇怪怪、神秘的東西,我都希望是真的。這樣更有趣。所以我相信美人魚真的存在。雖然有很多關于美人魚的紀錄片比較粗糙,假的也有,但也有一些比較真的。我還看過有個紀錄片,講在生物進化過程中,猿猴進化變成人,但有一部分猿猴是在水陸進化的,在過程中因為長期在水里,腿不管用,進化成魚尾巴之類的東西。我說我相信,因為我希望它存在。”

記得三年前的那場采訪,有記者問,周先生如何把自己的生活安排得如此神出鬼沒?他就望著對方,用很平靜的語調說:“沒有啊,我坐飛機來的。”四下嘩然?;蛟S這不是最有效的溝通交流方式,但這確實是與周星馳對話時常遇到的話語方式。比如這次《美人魚》的發布會上主持人指著《美人魚》海報問他:“四海翻騰云水怒,五洲震蕩風雷激”為什么好?長槍短炮之下,周星馳也認真思考作答:“你看字是不是很漂亮,(字)也占得很滿的。”

當然鍥而不舍追問,周星馳也并不介意說出自己對這句毛澤東《滿江紅》詩詞的偏愛:“氣勢磅礴,軒昂大氣。”但是這樣的答案似乎從來不會出現在鏡頭前、舞臺上。做演員的極致放浪和做導演的謙卑內斂,如此矛盾而又合一地存在于同一個人。周星馳永遠以“電影工作者”介紹自己,哪怕跟他用大數據佐證他的盛名和影響力,他也還是來回把拍電影的流程和時間算計了一遍又一遍,說自己不過也就是兩三年時間拍一部電影的速度,兢兢業業,奮發努力,也不過如此。很容易讓人想起小津安二郎所說的,拍電影就像是做豆腐,導演就像是做豆腐的人。

“周星馳類型片”里,動作和語言無疑是兩大支柱?!睹廊唆~》劇組曝光的拍攝花絮里周星馳親自示范每一句臺詞、每一個動作給演員們,想必毫無意外,哪怕不做演員,“周星馳類型片”里,每個演員都像是周星馳,理由很簡單,因為他親自把每個角色都演了一遍。不過與傳說中的片場暴君大相徑庭的是,畫面里的拍片現場一片歡樂,監視器前的周星馳也常常笑得肆意燦爛?!睹廊唆~》發布會上他甚至把鄧超說成是新一代喜劇之王,而林允等新人也是各個天賦異稟、蓄勢待發。

“也不是越拍越輕松。當你要某一種效果,你就會千方百計地想得到那種效果,不同的演員有不同的方法。這個我也不懂,人有很多性格,我常常都失敗的,真的,我想要的東西不能達到。某一個演員,無論如何得不到你想要的東西,就需要再多花一點時間,試試另外一種方法。有些情況可能輕輕松松就有了,很容易。有些情況怎么都沒有,那時候你就會開始有點緊張,會著急。但是作為一個導演,我很清楚,某些效果我是非得要的,我就會一直朝著一個目標,得不到我是不會放棄的。所以你剛剛說的,有時候很輕松也可以,但是有些情況就是很艱苦也達不到,最后花了一大堆時間發現是不可能的,就搞搞別的,失敗的也有很多。”

《美人魚》還未入市,發行方給出票房保底出價。而周星馳電影的“鐵粉”們,則是反反復復重復播放那兩分鐘不到的預告片,為自己慧眼獨具地找到那些“周星馳類型片”元素興奮不已。比如鄧超身后的配角,不就是十年前《功夫》里斧頭幫的打手?當年他對火云邪神還有句臺詞:“老頭,你很能打,是嗎?”世界奇珍異獸博物館館長,在《少林足球》里飾演豬肉榮,就是他跳過那段足以令人過目不忘的豬肉舞;遠景里還有田啟文,這個外號“田雞”的男人做過周星馳的助理,也出演過《喜劇之王》,他被踩扁了腳,尹天仇卻給他拿了一面鏡子分析痛苦的層次,《少林足球》和《功夫》里也都有他出現,可謂專業“周星馳類型片”配角。

周星馳建構了一個屬于他自己的電影世界,沒有人懷疑周星馳電影的作者屬性。但相對于那些與藝術為伍的電影作者和作者電影,他又如此市民大眾,于是有人將《美人魚》比作中國版的《阿凡達》。周星馳想了想說,他的電影還是發生在地球上,“特效沒有那么多?!栋⒎策_》整個都是特效,構建了一個阿凡達的世界。當然他們有一部分也是關于人魚的世界,但是主要是在地球”。

從《少林足球》到《功夫》,乃至《西游降魔》,周星馳的大片路線,甚至國際路線越走越遠,他毫不諱言,他想做的是最大多數觀眾可以欣賞和喜歡的電影,如果《阿凡達》也可以算作麥當勞電影,那這也就是他的目標。“我還以為我一直是在做麥當勞呢,原來我不是在做麥當勞,我是不斷想做麥當勞的。麥當勞其實是一個目標,最大多數的觀眾可以欣賞的,可以喜歡的,很大眾化,很方便,很便宜,但如果《阿凡達》也算麥當勞,那我是朝著麥當勞的目標的,門檻很低,水準精良,給最大多數的人帶來歡樂。當然怎么我也不知道,不知不覺地,我自己做的有比較強的風格,我沒有刻意要有特定的風格,我只是想有什么辦法讓更多人懂。怎么做好麥當勞是一個比較復雜的技術性的問題,我在研究和學習之中。”

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