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吉卜力的動畫哲學(下)

2013-10-08 10:53 作者:李偉、阿潤來源:三聯生活周刊 2013年第40期
90年代初,原徹指出了吉卜力工作室的“3Hs”狀況,“3Hs”指的是“high cost”、“high risk”、“high return”(高投入、高風險、高回報)。

2005年4月,宮崎駿影片中的部分模型在東京國際動漫展上展出

有意思,有意義,能賺錢

《風之谷》成功之后,吉卜力工作室接下來的兩部電影是《龍貓》和《螢火蟲之墓》,導演分別是宮崎駿和高畑勛。

這兩部電影在誕生之初并不順利,《龍貓》是宮崎駿10年前就開始醞釀的妖怪故事。鈴木敏夫聽了之后覺得非??尚?,馬上寫好了企劃書,自信滿滿地在吉卜力的企劃會上提出,但是直接遭到負責人駁回。理由是昭和三十年代的妖怪故事根本不會有人想看,那個年代只留下貧苦的回憶。鈴木敏夫當時的想法是,一部不行,那推出兩部好了,共同分擔風險。鈴木敏夫與高畑勛希望將《螢火蟲之墓》也拍成電影,但企劃案還是沒有通過。

多年之后,鈴木敏夫在接受采訪時,回憶起連連被拒的窘境:“當時對方大發雷霆,對我說,妖怪已經夠氣人了,還加上墳墓,想氣死我啊。”不過,事情很快出現意想不到的轉機,出版《螢火蟲之墓》的新潮社贊成這項企劃,并愿意投資電影制作。這讓《龍貓》和《螢火蟲之墓》終于有了拍成電影的機會。

事實上,《龍貓》和《螢火蟲之墓》都取得了不錯的成績。“無論從發行量還是收益看,《龍貓》都給了我們很大的啟示。實際上,在制作《龍貓》的時候,我們是以‘不賺錢也沒關系’的心態來做的,但最后《龍貓》成了最賺錢的一部作品。”鈴木敏夫后來總結道。這部沒有武器、沒有戰爭的徹底溫情影片,也是吉卜力在西方世界銷售最好的作品。

宮崎駿由此總結了吉卜力做電影的三個原則——“有意思,有意義,能賺錢。”吉卜力不僅追求價值觀的勝出,也要實現商業利益。如鈴木敏夫的話說,吉卜力的電影必定是“有趣而有用”的,它要傳達一種放諸四海皆準的概念,讓觀眾有所啟發、對人生有幫助。

在內容上,宮崎駿與高畑勛都強調影片的人文關懷,創作復雜人物。他們所探討的領域,涉及戰爭、自然、未來、自由、成長、愛情、反異化等宏大命題,對現實社會進行深刻批判,在人物塑造上,反對臉譜化與善惡二元論,而是竭力刻畫人性的復雜。吉卜力也由此改變了動畫片是給小孩子看的思維定式。

1922年,法國影評家埃利·福爾滿曾預言:“終有一天動畫片會具有縱深感,造型高超,色彩有層次……會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗琪羅的活力。一種視覺交響樂,較之偉大的音樂家創作的有聲的交響樂更為令人激動。”這個憧憬被吉卜力實現了。

高畑勛這樣評價宮崎駿的作品深度:“他創作的動畫人物具有一種令人望而生畏的現實感,但這并不是因為他對這些人物的冷靜觀察……他總是把自己當故事的一部分,用故事人物的思考方式去想問題去說話,與故事人物同悲同喜,即便是壞人,也會隨故事情節發展變得沒那么壞了。故事里的每個人都有著復雜的人性,他創造出這些有趣的有真實味道的人物,就像一位優秀的作家一樣。”

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